Еще одна минута чтения

Недавно Carax присутствовал только в короткометражных фильмах, один из которых - «Gówno» из романа «Tokio!» (2008) - стал вкладом в последнюю историю. Эта идея была не более чем эскизом: «Holy Motors» - абсолютный триумф. Одновременно в постановке и сюрреалистическом по содержанию сумасшедшем водевиле Carax - это что-то вроде театра одного актера, переписанного в большой кинематографической вселенной от границы «eXistenZ» и «Borata». Сюжет этой истории развивается медленно и подвержен порче, поэтому я должен быть осторожен. Достаточно сказать, что главным героем здесь является человек по имени Оскар (Дени Лавант) - актер, путешествующий по Парижу с большим лимузином, из которого он время от времени прыгает, чтобы сыграть тщательно подготовленную роль (которая идеально вписывается в окружающую его действительность) ,
Лавант - ходячий ствол действующего пороха: он ничего не боится. В "Holy Motors" его изменение формы является ключом ко всей концепции, и в то же время он никогда не фетишит. Разве это дерьмо уничтожает фотосессию Евы Мендес на кладбище с надгробиями, ссылающимися на интернет-адреса, будь то суровым отцом с ямкой на лице и негибкой натурой, или одетым в акробатского купальника с подсветкой - Лавант в основном обманщик, нарушая ход событий, и (мы никогда не можем быть уверены), что события происходят именно в том направлении, которое было предсказано и предназначено для них. Кем ...? Вопрос необъективен!

"Святые моторы", реж. Леос Каракс.
Франция, Германия 2012,
в кинотеатрах с 11 января 2013 г. Оскар циркулирует в Париже, как Фантомас, материализуя здесь и там, и обычно сбивает с толку; это также дух города и его нечистая тайна. Каракс не стыдится своего сходства с телесериалом Луи Фейяда, который сто лет назад первым использовал в фильме подземный потенциал французской столицы (эксплуатируемый, среди прочего, Юджином Сью в любимых «Сюрреалистах« Тайнах Парижа »). Он не скрывает вдохновения мастера французского фильма ужасов Жоржа Франю, который делает истории от границы клиники и спиритического сеанса («Глаза без лица» вызываются прямо в финал).
Дань уважения действию и в то же время тревожное пророчество о триумфе целлулоида (с Мишелем Пикколимом как воплощением ушедшей эпохи), «Святые моторы» столь же непредсказуемы, как и дисциплинированы - виртуозно приостановлены между рассказом одной истории и разделением ее на двенадцать лучей. Черт возьми: фильм, который может сделать Pixar «Aut» и тихий дедушка сериала в форме Feuillada, заслуживал бы внимания, даже если бы он не был - как этот - шедевром режиссуры, актерского мастерства и постановки.

Похожие